我拄着手杖，背着沉重的摄影器材，艰难地寻找机位。

但仅仅不到两个小时，伤腿就因为过度承重引发了剧烈的疼痛，体力也严重透支，我不得不提前结束拍摄。

就在我收拾器材，准备艰难地往回走时，傅承砚不知从哪里走了出来。

他没有说话，不由分说地接过了我手里最重的三脚架和镜头箱。

我疼得实在没有力气和他争执，只能沉默地接受。

在退潮的海滩上，我们一前一后地走着。

遇到需要跨越的沟壑，他会默契地先一步将器材递过去，然后转身站在安全的位置，替我挡住可能滑倒的方向。

这种短暂的配合，竟然奇迹般地找回了我们曾经在舞团工作时的默契。

将器材放回小院后，傅承砚看着我，眼底重新燃起了一丝希冀。他误以为我没有拒绝他的帮助，就是态度的松动。

“书宁，我们还是能配合得很好，对不对？让我留下来照顾你，我们重新开始。”

我坐在椅子上，揉着酸痛的膝盖，抬头看着他。

“傅承砚，我不能否认，这三年你陪我求医的日日夜夜是付出了真正的感情；我也相信，或许有一天我能彻底放下，不再恨你。”

他眼里的光还没来得及亮透，就被我接下来的话彻底浇灭。

“但是，原谅与回头，从来都不是一回事。”

我将全部的注意力放回了驻地创作上，不再去理会傅承砚的去留。

每天清晨，我都会去海边，观察潮水退去后留在沙滩上的贝壳、枯木和搁浅的杂物。

我以此为灵感，确定了我的新作品主题——《潮汐线》。

我想拍摄的是“失去之后仍然存在的生活”。

就像我的腿，虽然失去了舞蹈的能力，但生活依然在继续，依然有属于它的痕迹。

就在我的拍摄渐入佳境时，苏见月突然来到了栖澜古镇。

那天我刚从外面拍摄回来，就看到她站在我住的小院门外，眼眶通红，一副受了天大委屈的模样。

看到我，她立刻迎了上来，声音里带着明显的哭腔。

“书宁姐，舞团的新舞出了大问题。傅老师突然离开，现在整个排练组都陷入了混乱，大家都在等他回去。”

她当着我的面，眼泪一颗颗往下掉，情绪崩溃地说。

“书宁姐，我知道您一直介意我顶替了您首席的位置，可是舞团是大家的，你总不能因为自己的私人情绪就让整个舞团都停摆呀。”

我冷眼看着她拙劣的表演，心里没有泛起一丝波澜。

我指了指不远处正朝着这边走来的傅承砚，直接打断了她的哭诉。

“傅承砚就在那边，你可以直接去找他。我跟他已经离婚了，我们在法律上和生活上都没有任何关系了。你找我哭诉这些没用。”